所谓大光圈，一般是指光圈达到F2.8及以上的镜头。摄影小白有所不知，受到工艺限制，全画幅变焦镜头一般最大光圈只能达到F2.8，而且要付出增重的代价，APS-C画幅变焦镜头则可以达到F1.8，例如适马在2013年发布的18-35mmf/1.8 DC HSM。要想获得更大光圈，就只能在定焦镜头上实现了，“人像镜皇”佳能EF 85mm f/1.2L II USM根本就不算个角儿，市场上还有福伦达NOKTON 17.5mm f/0.95、徕卡NOCTILUX-M 50 mm f/0.95 ASPH，而蔡司在1966年推出过Planar 50mm f/0.7，其最大光圈达到惊人的F0.7！
佳能EF 35mm f/1.4L II US的结构是非常复杂的
大光圈镜头往往价格都不便宜，这是因为做工、用料都在普通镜头之上。许多顶级大光圈镜头中的非球面镜片都是手工研磨的，生产周期长、难度大，这也是大光圈镜头成本高昂的原因之一。为了保证最大光圈下的成像品质，大光圈镜头的内部机械结构往往比较复杂，这就对装配精度提出了很高的要求。单纯地开大孔径容易，但要保证在大光圈下的成像质量，就不那么简单了，所以会用萤石、超低色散镜片及纳米镀膜等方法去改善透光及折射表现。
大光圈镜头的优势在于通光量和景深。
在低光照环境下拍摄，大光圈镜头能够让手持拍摄更有信心
光圈越大，通光量也就越大。一般来说，F值每增大一挡，快门速度相应提高一挡，在弱光环境下作用明显，可以获得更快的快门速度，从而确保画面清晰。
光圈大小决定景深的深浅
从原理来讲，在远焦点和近焦点前后各有一个容许弥散圆，这个范围之间就叫景深，也就是说在对焦点前后，其影像仍然有一段清晰范围，而被摄体的前后纵深，控制了在感光元件上的影像的模糊度。影响景深的因素有焦距、对焦距离，最关键的却是光圈。光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。很多摄影爱好者迷恋这种对焦主体清晰，前后景被虚化的浅景深效果，他们形容为空气切割，拍摄人像的确“摆”，某种意义上可以说那已经是视觉上的另一个世界。
太过追求大光圈，易得不偿失
凡事总有两面性，大光圈既能带来那种美轮美奂的梦幻效果，也能让照片变得无趣。
控制光圈火候很重要，过于在乎主体，往往会忽略环境，表达单一，还容易脱焦
例如在拍摄旅游、建筑、人文、风光题材时，需要表现的是一个面，而不是单单一个点，浅景深往往会丢失细节，交代不清，到此一游变成了个人写真，看来看去就那么几个动作的变化，没有内涵和想象空间，压根就不想看第二眼。再来看看每年国际摄影大赛获奖的作品，极少采用浅景深来表现的。经验丰富的摄影师，会很清楚地在画面中阐述“前、中、远”三者之间的关系，并能巧妙利用每个层次表达不同的内容。这就是差距。
用大光圈拍摄人像一定要张弛有度
大家可能有所不知，在使用大光圈进行拍摄时，画质损失比较严重，尤其边缘成像，与最佳光圈相比差距甚大。一般镜头的最佳光圈在F8-F11,此时锐度要比最大光圈时有极大的提升,紫边、边缘画质等情况都得到极大改善。另外，最佳光圈与相机传感器的像素密度也有很大关系，像素密度越大，最佳光圈也会随之增大。拿像素高达3600万的尼康D810来说，当光圈收缩至F11，画质就会受到光圈衍射的影响而降低，在F22的情况下，几乎所有单反相机的画质都会明显下降，这也是受到了光圈衍射的影响。因此，想要获得最佳画质，只能使用镜头的最佳光圈拍摄。
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